Домой Регистрация
Приветствуем вас, Гость



Форма входа

Население


Вступайте в нашу группу Вконтакте! :)




ПОИСК


Опросник
Используете ли вы афоризмы и цитаты в своей речи?
Проголосовало 514 человек


Микшер что это такое


Что такое микшер, его устройство и назначение

Что такое микшер? Само слово знакомо многим, но точное представление об этом устройстве, его назначении, разновидностях имеют только лица, занимающиеся обработкой звука. Данное оборудование является основой звукообрабатывающей системы. С помощью микшера получают высокое качество воспроизведения входящих сигналов. Он нужен и при реализации идей в сфере музыкального творчества, для эффектного их воплощения.

Характеристика оборудования

Микшер представляет собой цифровое либо электронное устройство, с помощью которого обрабатывают звуковые данные. Он смешивает несколько входящих сигналов и подает результат на выход. Весь процесс его работы с сигналами можно условно разбить на несколько этапов:

На этапе балансировки звуки распределяются по диапазону частот, гармонизируются, происходит панорамирование. Затем их обрабатывают различными эффектами. На последнем этапе получается суммированный сигнал, который потом усиливается и воспроизводится.

Другие названия у данного звукообрабатывающего оборудования  — микшерный пульт или микшерная консоль.

Одной из главных характеристик пультов является максимальное число имеющихся каналов. Входы бывают двух типов:

Первые в консолях применяются гораздо чаще.

Получается, что микшер, принимая звук от различных источников, соединяет его в необходимых пропорциях в одно целое на выходе. При этом происходит маршрутизация сигналов во время их записывания, суммирования и усиления.

Устройство микшерного пульта

Микшерные пульты различных моделей отличаются своим устройством. Но одновременно существуют обязательные для каждого элементы. К ним относятся секции входов и выходов.

Общий вид пульта показан на фото ниже.

Секция входов представлена определенным числом каналов (практически всегда их колличество пропорционально 2). Это число определяет максимально возможное количество принимаемых источников звуковых сигналов, которые затем регулируют, усиливают.

Приемные каналы могут быть как стерео, так и моно. Последним обычно соответствует по 2 гнезда.

Любой канал состоит из таких блоков:

Эквалайзеры разных моделей имеют различное число регулировочных полос. У профессиональных их количество доходит до шести.

На дополнительных Aux-шинах сигнал может обрабатываться процессором эффектов (встроенным либо внешним). Также с их помощью звук можно направить на отдельную линию. Число шин находится в диапазоне от 2-х до 12-и. Для любой из них доступны 2 рабочих режима: Pre и Post. С их помощью можно выставлять баланс между соотношением уровня поступающего звукового сигнала и расположением фейдера громкости.

На некоторых моделях может присутствовать гнездо Insert, которое располагается после предварительного усилителя. Оно представляет одновременно систему «вход-выход» этого канала.

Выходы консоли могут состоять из следующих элементов:

Линейные выходы на микшере могут иметься у любого входного канала. Они нужны, чтобы направлять сигнал на записывающее устройство. Линейные выходы бывают управляемыми либо неуправляемыми — это определяется назначением пульта.

Разновидности микшеров

Микшеры разделяются по различным критериям. Разных их типам свойственны свои эксплуатационные достоинства и недостатки. Так, исходя из принципа функционирования, устройства разделяются на:

Оборудование первого типа преобразует поступающие сигналы в цифровой формат, а далее они обрабатываются процессорами. Аналоговый прибор может иметь встроенный усилительный блок (активный) или быть без него (пассивный).

Классификация по функциональным возможностям выделяет такие виды микшерных консолей:

Панели имеют различное устройство и число входов-выходов. У студийного и концертного оборудования (профессионального) количество входных гнезд больше 32, а у бюджетных моделей их меньше. DJ-пульты имеют меньше выходов, блок эффектов и кроссфейдер (устройство, которое плавно соединяет поступающие звуковые сигналы). Для согласования с телефонами эфирные консоли могут иметь специальные ячейки. Из-за этого их называют «телефонными гибридами».

Разнообразие микшеров позволяет подобрать оборудование с требуемыми функциональными возможностями. Любительская техника удовлетворит простейшие запросы, а профессиональная позволяет достичь на выходе максимально возможного качества звука.

Область применения

Микшерные консоли нашли свое применения во всех сферах, где требуется высококачественная обработка звукового сигнала с последующим его усилением. Консоли используются:

Широкое распространение микшеров связано с желанием слушателей наслаждаться музыкой высокого качества. После обработки входящих сигналов приборы выдают прекрасно звучащие мелодии. Чтобы грамотно пользоваться данного рода устройством, знать, зачем предназначены входы и выходы на нем, различные регуляторы, необходимо изучить имеющееся в инструкции к используемой модели описание ее конструкции и работы.

Микшер. Виды и типы. Работа и применение. Особенности

Микшер – это цифровое или аналоговое устройство, применяемое для сведения звуковых сигналов из нескольких источников в один или более выход. Данные устройства применяются в звукозаписи, для концертного звукоусиления и в прочих направлениях.

Как работает микшер

Процесс работы устройства разделяется на несколько этапов:

При этом устройства отличаются по качеству выполнения каждого этапа и количеству операций, проводимых в один момент.

Сфера использования

Микшер применяется для обработки звуков в случаях:

Применение микшера дает возможность сделать сигнал качественным и ровным. Особенно это важно при передаче звука живой музыки с различными инструментами. Каждый музыкальный инструмент обладает своей громкостью. Если не выравнивать данные звуки, то фактический результат будет резать слух, поскольку отдельные партии зазвучат многократно громче остальных.

Однако при использовании микшера важно не только наличие качественного оборудования, но и специалиста, который сможет им пользоваться. Управлением данной консоли занимается звукорежиссер. Поверхность микшерного пульта оснащается множеством различных рычагов, кнопок и регулировочных колесиков, каждый из которых имеет свою функцию. Неподготовленный человек не сможет пользоваться пультом.

Типы пультов по назначению

Данные консоли разделяют на виды в зависимости от их предназначения. Они бывают:

Диджейский пульт имеет большое количество каналов, поскольку применяется для обработки музыки, но у него их меньше чем у концертного устройства. Таким оборудованием пользуются ди-джеи для создания музыки. Отличительной характеристикой таких устройств является наличие специального входа с тон-корректором, который необходим для подключения проигрывателя музыкальных виниловых пластинок.

Концертный микшер имеет особое устройство управления, что позволяет оперативно настраивать звуковой поток на концерте с живой музыкой. Такие приборы имеют развитую архитектуру, а также оснащены множеством входов для подключения разнообразного оборудования. Они позволяют маршрутизировать сигнал на разные зоны усиления.

Студийный имеет самое высокое качество звука, что позволяет проводить звукозапись с точной передачей игры музыкальных инструментов и голоса исполнителя. Такие устройства имеют функцию сохранения настроек, что позволяет в любой момент вернуться к незаконченному треку, даже если на время перерыва применялись особые регулировки, поскольку записывался другой исполнитель. Студийные устройства подразумевают широкий диапазон настроек баланса записи.

Эфирный микшер используется для радиовещания. Он похож на диджейский, но имеет различные дополнительные функции, к примеру, переход из эфира на передачу звука в студию, чтобы общаться с персоналом без трансляции в радио эфир. Также такой пульт позволяет переводить звонки слушателей в эфир. С помощью эфирных устройств можно включать фонограмму с записями музыки.

Виды микшеров по количеству каналов

Это также очень важный критерий, который применяется для разделения микшерных консолей. Они бывают:

Портативный пульт отличается самыми малыми габаритами. Его применяют для выполнения базовых минимальных задач, когда нет необходимости в передаче звука музыкальных инструментов. Такие приборы уместно использовать на митингах, когда нужно просто обеспечить хорошее вещание голоса выступающего.

Переносные это полупрофессиональные приборы, которые могут применяться для проведения различных мероприятий, таких как концерты, в том числе и студийная звукозапись. Данные устройства имеют встроенный усилитель мощности. Это полноценное во всех смыслах оборудование, которое обладает всем необходимым функционалом, но при этом вполне может транспортироваться, хотя и имеет значительный вес.

Стационарные микшерные пульты имеют наибольшее количество каналов. Они применяются в студиях звукозаписи профессионального уровня. Такие консоли позволяют создавать абсолютно любые звуковые эффекты, и осуществлять сложную корректировку звука. Именно такие приборы применяют для записи музыки исполнителей. Стационарное оборудование устанавливается в помещении студии и практически никогда не передвигается, поскольку отличается большими габаритами и избыточными возможностями для использования на обычных концертах.

Основные критерии оценки микшерного пульта

Консоли являются очень дорогостоящим звуковым оборудованием, цена которых может отличаться в десятки раз. Для оценки данных систем в первую очередь берутся во внимание следующие характеристики:

Тип микшера может быть аналоговым или цифровым. Аналоговые устройства являются довольно редкими и очень дорогими. Они в основном представлены устаревшими моделями. Цифровые микшеры более бюджетные. Они удобные благодаря надежности и широкому диапазону регулировок. Цифровые микшеры бывают программные и аппаратные. Программные совмещены с обыкновенным компьютером со специальными программами, которые позволяют управлять звуками. Аппаратные микшеры оснащаются органами управления.

Существуют также аналоговые пульты с цифровым управлением, которые оснащаются электронной моторикой. Их можно регулировать с помощью подключенного компьютера, при этом рычаги и колесики на консоли проворачиваются под выбранный тип настройки. Гибридный микшер является самым дорогостоящим. Обычно такое оборудование используют только в студии звукозаписи.

Количество каналов один из самых важных критериев при выборе микшера. Если консоль называется 10-канальной, то это еще не значит, что она имеет 10 входов для подключения микрофонов. Устройство имеет стерео входы, которые считаются двумя каналами. К примеру, 10-канальным микшером на деле может оказаться устройство, у которого имеется 4 моно входа для микрофонов, 2 стерео входа линейных для динамиков и 1 вход для проигрывателя. Таким образом, необходимо точно изучать данные детали для каждого устройства, и при его выборе не гнаться только за количеством каналов. На деле может оказаться, что большинство из них будут невостребованными, в то время как необходимые разъемы просто отсутствуют в нужном количестве.

Микшеры оснащаются микрофонными и линейными входами. Они могут быть балансными и небалансными. Подавляющее большинство приборов имеют балансные входы, которые отлично убирают шумы.

Также важным критерием является выбор интерфейса. Управление сигналами может быть поканальным или совмещенным. Совмещенные микшеры разделяют различные настройки на подгруппы, которые включают несколько каналов управления. Таким образом, одно регулировочное движение дает весьма ощутимый эффект. Если же применяются разделения на каналы, то любой параметр можно отрегулировать отдельно, что сложнее, но даст максимальное качество звука.

Похожие темы:

Что такое микшер его устройство и назначение

В этой статье мы хотим рассказать вам об устройстве, без которого невозможно представить себе проведение любого праздничного мероприятия, не говоря уже о профессиональной (студийной) работе со звуком.

На первый взгляд неопытному человеку обычный звуковой микшер может показаться сложным устройством со всевозможным набором различных регуляторов, кнопок и разъемов. Но, если присмотреться поближе, то мы увидим довольно простое и удобное в обращении устройство, позволяющее путем нехитрых манипуляций, добиться желаемого качества звука.

Хотя на рынке существует огромное разнообразие данных устройств, все они работают по одному и тому же принципу (сейчас мы говорим об аналоговых микшерах), и отличаются лишь уровнем и манерой исполнения. Уровень микшера определяет его предназначение и границы его возможностей.

Зачастую, даже устраивая большое торжество (свадьбу, юбилей, корпоратив), можно обойтись простым и компактным микшером с базовым набором регулировок – все зависит от потребностей заказчика.

В других случаях – когда мероприятие более масштабное, необходимо качественно «озвучить» большую площадку, а также при необходимости добавления специальных эффектов  — применяют микшеры более высокого уровня, — с бо’льшим набором настроек, дополнительными входами и выходами.

Давайте посмотрим, из каких функциональных блоков состоит типовой аналоговый микшер, на примере довольно популярного устройства фирмы BEHRINGER – микшерного пульта XENYX X1204USB.

Для удобства рассмотрения разделим переднюю и заднюю панели устройства на 7 типовых зон.

1) Микрофонные каналы

2) Линейные каналы

3) Процессор эффектов, регулировка уровня посыла/приема AUX и эффектов, соответствующие разъемы, а также разъемы входа и выхода 2-track (дополнительные устройства).

4) Зоны выходов наушников и control room, регулировка этих выходов и вход  FX-FOOTSW

5) Общий и альтернативный уровень сигнала, соответствующие выходы

6) USB-вход

7) Зона питания

Микрофонные каналы предназначены для подключения проводных и беспроводных микрофонов, а также музыкальных инструментов.

К входам линейных каналов обычно подключается компьютер, ноутбук или плеер с которого осуществляется воспроизведение аудиофайлов.

Для микрофонных и линейных каналов существует набор регулировок, суть которых будет описана ниже.

Процессор эффектов – это цифровое устройство обработки звука поступающего на микшер. Оно позволяет создавать различные звуковые эффекты для выбранных каналов, такие как реверберация, задержка, модуляция, расстройка звука, а также комбинированные эффекты. На цифровом табло отображается номер выбранного эффекта (таблица эффектов располагается над ним).

Слева от табло показывается текущий уровень звука в дБ. Управление процессором осуществляется с помощью ручки управления черного цвета, расположенной справа от табло. Поворачивая ее можно выбрать необходимый эффект из списка. После выбора эффекта для его включения следует нажать на ту же ручку. Для настройки глубины выбранного эффекта на ручку нажимают повторно, затем вращают.

Под табло слева находятся ручки регулировки посыла на AUX (универсальный линейный звуковой вход) и процессор эффектов, а также кнопки переключения в режим SOLO.

При включении режима SOLO выбранный канал можно прослушать отдельно — все остальные каналы отключаются.

В ситуации, когда режим SOLO включен для нескольких каналов одновременно на выходе будет смесь сигналов поступающих с этих каналов.

Под табло справа располагаются ручки регулировки приема с AUX и процессора эффектов, а также кнопка переключения посыла на альтернативный либо основной MIX (общий выход).

Вход/выход AUX обычно используется для подключения к микшеру внешних устройств, таких как процессор эффектов (в данном устройстве он уже есть), плеер и любых других аудиоустройств. Таким образом, можно управлять уровнем посылаемого/принимаемого сигнала на/с этих устройств и эффектами для данных сигналов.

В четвертой зоне находятся ручка регулировки сигнала идущего на наушники и control room, гнезда для подключения наушников, гнездо для ножного переключателя эффектов (обычно необходимого для дистанционного переключения эффектов при игре на музыкальном инструменте) и выходы control room, предназначенные для вывода сигнала на мониторы или в комнату прослушки.

В пятой зоне находятся ползунки регулировки основного и альтернативного выходов, и соответствующие разъемы – для основного выхода – в формате XLR, для альтернативного – в  формате jack.

Цифрой шесть обозначен USB-разъем, это означает, что есть наличие встроенной звуковой карты, которая позволяет, вести запись на компьютер, а так же очень удобен для предварительной прослушки треков во время мероприятия.

В седьмой зоне питания располагаются гнездо для подключения питания микшера, клавиша включения питания и клавиша включения фантомного питания для микрофонов которые нуждаются в дополнительном источнике постоянного напряжения. Фантомное (неявное) питание называется так потому, что оно идет через ту же цепь что и звуковой сигнал.

В следующем разделе мы кратко рассмотрим назначение кнопок и регуляторов не упомянутых выше.

В первой области, под микрофонными входами располагаются кнопки среза частот 0-75 Гц, которые необходимы для устранения посторонних микрофонных эффектов зачастую возникающих в этой частотной области. Ниже находятся ручки регулировки для микрофонных предусилителей.

Под линейными входами находятся переключатели уровня, позволяющие понизить или повысить уровень входного сигнала.

Во второй области находятся компрессоры, позволяющие убрать («срезать») слишком высокий уровень микрофонного сигнала.

Область канальных эквалайзеров (3) состоит из 3-х регуляторов амплитуды сигнала для каждого канала. Верхний регулятор отвечает за амплитуду сигнала в области верхних частот (ВЧ), средний – за среднюю часть спектра (СЧ), нижний – за нижние частоты (НЧ). Таким образом, можно грубо настроить АЧХ для каждого канала.

Четвертая область – посыл на AUX для каждого канала, — в ней находятся ручки, позволяющие контролировать «сколько звука» или какую часть сигнала с данного канала мы посылаем на AUX-выходы.

Пятая область – посыл на эффекты для каждого канала, — аналогично четвертой, в ней расположены регуляторы, отвечающие за то «сколько звука» или какую часть сигнала с данного канала мы посылаем на процессор эффектов.

Шестая область – регуляторы панорамы PAN – для микрофонов и баланса BAL – для линейных входов позволяют оптимально настроить  положение сигналов в звуковой стерео картине. Также в ней расположены кнопки переключения каналов с основного выхода на альтернативный.

Седьмая область – область фейдеров для регулировки выходного уровня каждого канала, а также главного и альтернативного стереовыходов.

На этом мы заканчиваем рассказ об устройстве микшерных пультов. В следующих статьях мы более подробно остановимся на различных приемах и ди-джейских «фишках» часто используемых при проведении мероприятий.

Всегда Ваш, «Наш Звук»

Источник: http://nashzvukspb.ru/articles/330

Микшерные пульты. Предназначение и виды

Микшер – это один из видов профессионального звукового оборудования, предназначенный для обработки звука, а точнее для смешения мелодии и речи в одной звуковой записи и применяемый в различных сферах музыкальной индустрии: для оснащения студий звукозаписи, больших концертных залов, для работы с аудио-видео продукцией. Существует множество типов микшеров, каждый из которых имеет свою область применения, особые характеристики и дополнительные функции: пассивные, активные, а также DJ микшеры.

Пассивные (без встроенного усилителя)Данный тип микшеров представляет собой классическую конструкцию устройств, предназначенных для смешивания нескольких звуковых сигналов от разных источников в финальную/ые стереопару.

Активные (со встроенным усилителем)Данный тип микшеров находит широкое применение в тех местах, где требуется компактность и универсальность оборудования. Микшеры со встроенным усилителем позволяют не только смешивать различные типа аудиосигнала, но и усиливать финальную стереопару/ры до уровня необходимого для подачи непосредственно на акустические системы.

DJ (специализированные)Данный тип микшеров представляет собой устройство, сочетающее в себе не только микшер в его классическом понимании, но и устройство, обладающее дополнительными приспособлениями и функциями, позволяющими выполнять возложенные на них специализированные задачи.

Качество звучанияЦифровое оборудование становится все более доступным, мы узнаем его все лучше и ближе знакомимся с его преимуществами и недостатками. Тем не менее, по-прежнему широко распространено заблуждение, что “цифровой” значит “совершенный”, когда речь идет о качестве звука.

Многие считают, что передача, запись, воспроизведение и обработка цифровой информации происходят без каких-либо потерь, то есть без ухудшения изначального качества. И если для первых трех вариантов применения это в определенной степени верно, то последнее совсем не так.

Причем, под обработкой в данном случае имеется в виду любое изменение первоначального сигнала – от эквализации и компрессирования до небольшого изменения уровня или простого смешивания двух сигналов.

Как и в случае с аналоговым оборудованием, на качество звучания цифровых устройств оказывает влияние множество разнообразных факторов: качество аналого-цифровых и цифро-аналоговых преобразователей, разрядность и алгоритмы обработки, способы понижения разрядности, качество аналоговой части цифрового микшера и т. д.

Применение цифровых микшеров оправдано в тех случаях, когда к качеству звука не предъявляются особенно высокие требования, и одновременно имеют значение автоматизация, легкость изменения конфигурации и компактность микшера.

Речь идет о телевидении, радиовещании, сборных концертах, персональных демо-студиях либо сильно загруженных работой небольших коммерческих студиях.

15. Аппаратно-студийный блок радиостанций.Аппаратно-студийный комплекс радиостанции (АСК) зависит от типа и вида радиостанции. Он может включать либо минимум: Эфирная студия. Либо по максимуму: • Административный блок • Служба главного редактора • Эфирная зоны • News Room • Блок подготовки программ

• Техническая служба

Аппаратно-студийный блок Аппаратно-студийный блок (АСБ) радиокомлекса включает в себя две идентичных вещательных аппаратных и новостную речевую студию, которая может функционировать либо в прямом эфире, либо в режиме подготовки очередного тематического блока. Дополнительная эфирная студия предназначена для проведения тематических передач или ток-шоу с привлечением гостей. Каждая из двух вещательных аппаратных включает рабочие места звукорежиссера, линейного продюсера, соведущего эфира и оператора телефонных интервью.

В новостной студии расположены рабочие места диктора и журналиста-новостника.

Программное обеспечение, установленное на этих рабочих местах обеспечивает, соответственно, легкость чтения текстов с экрана монитора и акустический / визуальный контроль расписания вещания.

В гостевой студии расположены рабочие места диктора-ведущего эфира, соведущего журналиста-новостника, эксперта и журналиста-обозревателя новостей прессы. Рабочее место диктора оборудовано пультом дистанционного управления.

Все рабочие места в обеих студиях оснащены ПК, обеспечивающими доступ к МБД комплекса, а также выход в локальную сеть и Интернет.

В качестве отдельной логической составляющей в комплекс входит служба музыкальных редакторов, в которой оборудовано два идентичных рабочих места.

Наличие двух аппаратных со своими автоматизированными вещательными станциями, в том числе и резервными, гарантируют работу аппаратно-студийного блока 24 часа в сутки 7 дней в неделю.

Источник: http://mykonspekts.ru/1-79291.html

Устройство микшерного пульта

Основные характеристики микшерного пульта

Количество каналов — характеристика, показывающая максимальное количество каналов микшерного пульта.

Стоит учесть, что стерео входы — 2 канала, то есть 12-канальный микшер может иметь 12 моно, либо 8моно и 2 стерео, либо 4 моно и 4 стерео входа. Это очень важно. В основном используются монофонические входы.

Для клавишного инструмента можно использовать или 2 канала моно, или 1 канал стерео.

Виды входов каналов. Микшерные пульты в основном имеют микрофонные входы (XLR-разъем) и линейные входы (1/4″ джек). Входы бывают балансными или небалансными. Балансные входы позволяют уменьшить уровень помех, потому большинство микшерных пультов оснащены именно ими. Следовательно нужно использовать “балансные” XLR-шнуры.

Регулировки. Недорогие модели имеют установленные в каналы обычные 3-х полосные эквалайзеры или 3-х полосные эквалайзеры с полупараметрической, или перестраиваемой, срединой. Более практичным является последний вариант.

Связано это с тем, что в  этом случае есть возможность сделать более тонкую коррекцию сигнала в средних частотах.

Профессиональные микшерные пульты имеют возможность осуществлять перестройку частот и управлять шириной полос пропускания благодаря использованию параметрических эквалайзеров.

Процессор эффектов. Если микшер имеет встроенный процессор эффектов, это может “оживить” звучание, если акустика помещения не очень хорошая.

Интерфейс микшерного пульта

Чтобы составить общее представление о микшерных пультах, давайте рассмотрим некоторые элементы их правления, показанных на рисунке. Все элементы управления микшера условно можно разделить на две группы: те, которые управляют сигналом канала, и те, которые управляют суммарным сигналом (в подгруппах и в главной секции).

Каналы моно (стерео). Каждый канал состоит из:

– микрофонного входа – балансный XLR-вход (микрофон, комбик)

– линейного входа – джек 1/4' (микрофон, инструментальный шнур и др.)

– разрыва, выполняющего функцию направления сигнала на внешнее устройство обработки и его прием от этого устройства обратно

– эквалайзера, который используется  для частотной коррекции сигнала

– обработки, которая позволяет подмешать в канальный сигнал (в отличие от разрыва, когда в канал возвращается весь обработанный сигнал) обработанный сигнал от внешнего устройства обработки или внутреннего процессора эффектов .

С помощью кнопки PRE/POST (ДО/ПОСЛЕ) дает возможность подмешивать сигнал обработки до или после фейдера (регулятора уровня сигнала канала). Если выборать режим POST , регулировка уровня сигнала канала не будет влиять на результирующий сигнал канала.

Выбор режима PRE означает, что регулировка уровня сигнала канала будет влиять на сигнал канала.

– панорамы, которая управляет уровнем сигнала,  направляемого в общие левый и правый каналы

– коммутации. При помощи кнопок задается активность и маршрут сигнала: Mute – выключить канал, SUB N – направить сигнал в подгруппу N, MAIN L-R – направить сигнал в мастер секцию, SOLO – включить сольное воспроизведение канала

– регулятора уровня (фейдера), который определяет уровень сигнала канала

Подгруппы дают возможность объединить каналы в группы для совместного управления ими. К примеру, на ударную установку было выделено 5 каналов.

Чтобы приглушить звучание всей барабанной установки, нужно будет одновременно переместить 5 фейдеров этих каналов.

Чтобы упростить этот процесс, можно направить сигналы этих каналов в какую-нибудь подгруппу, в следствии чего изменить уровень звучания всей ударной установки можно будет, переместив лишь один фейдер данной подгруппы.

Общее управление.

Эта секция собрала элементы управления суммарным сигналом, контроля сигналов (выход на наушники и мониторы), коммутация сигналов от внешних устройств обработки сигналов, внешнего источника сигнала (CD-проигрыватель и др.) и др. К этой же секции относится  отключаемый в данном случае общий графический эквалейзер и также отключаемый в данном случае встроенный блок цифровых эффектов.  

Выбор микшерного пульта

Чтобы выбрать микшерный пульт, вначале нужно определиться с тем, какие задачи он должен решать, качества звука и количества каналов.

https://www.youtube.com/watch?v=vsbbQs31nCI

Если микшерный пульт нужен для домашней студии, но здесь следует отталкиваться от количества каналов и интерфейса.

В зависимости от того, какие инструменты будут подключаться, зависит количество каналов на пульте. При подключении только синтезатора и микрофона достаточно и 4 каналов.

Если же планируется подключение других инструментов, то следует подумать о микшере с большим количеством каналов. Каждый инструмент подключается к своему настроенному каналу, и не нужно проводить постоянную коммутацию.

В этом случае потребуется где-то 6 каналов:

– синтезатор — 2 канала

– электрогитара — 1 канал

– бас-гитара — 1 канал

– вокальный микрофон — 1 канал

– инструментальный микрофон (к примеру, для акустической гитары) — 1 канал

При записи лучше не использовать встроенный процессор эффектов. Он больше подходит для оживления звучание при игре в домашних условиях.

Для звукозаписи в домашних условиях стоит рассмотреть микшерные пульты  со встроенным USB-интерфейсом, которые могут интегрироваться с программным обеспечением.

Проведение концертов с выступлением музыкальных групп. Для выполнения такой задачи нужен многоканальный микшерный пульт. Если речь идет о проведении непрофессиональных мероприятий, как, например, в школе, то стоит основываться в своем выборе на соотношение  цена/качество/количество каналов.

Источник: https://hitonline.ua/articles/zvukovoe-oborudovanie/ustroystvo-mikshernogo-pulta.html

Что такое микшер? Для чего он необходим и его настройки в Fl Studio

Приветствую вас читатели блога Bigsong.ru. Эта статья расcкажет вам что такое микшер и для чего он необходим, а также рассмотрим его настройки. Я думаю, этот материал будет полезен начинающим музыкантам, ну и тем, кто еще не разобрался с этим важным составляющим в создании музыки. Так как это устройство позволяет довести ваши треки к отличному звучанию.

Первым делом давайте узнаем, что такое микшер. Микшер – это электронное или цифровое устройство, которое осуществляет окончательную обработку (т.е. сведение и мастеринг) звуковых сигналов.

А именно панорамирование звуков, распределения звуков в частотном диапазоне, создание пространства, гармонии, эффектов и т.д.

Это устройство является важной составляющей для ваших музыкальных творческих идей, и поэтому с ним необходимо работать и понимать, что где находится.

Основной функционал микшера

Все ручки и регуляторы подписаны. Ниже вы найдете их описание.

Mixer menu – меню микшера, где вы можете назначить иконку выбранного канала, поменять цвет, переименовать, изменить вид микшера и т.д.

MasterTrack – главный мастер канал, где собираются все инструменты в единое целое. В этом мастер канале и проводится мастеринг, так как он отвечает за все каналы.

Show FX panel – изменение внешнего вида микшера. Настройте микшер на ваш вкус используя готовые заготовки.

Left, Middle, Right dock – микшер имеет 3 стыковочные панели, вы можете выбрать Left, Middle или Right. Нажмите на разветвители док-станции, чтобы открыть или закрыть левый и правый доки.

Insert mixer tracks – здесь по каналам вы размещаете свои инструменты, что были написаны в пошаговом секвенсоре.

Send Tracks – это треки посыла (каналы inserts 100 – 103). Треки посыла необходимы для того чтобы не загружать несколько раз один и тот же плагин в каналы inserts.

Например, можно загрузить в inserts 100 эффект реверберации и перенаправить необходимые insert каналы в inserts 100 с помощью регуляторов посыла и тем самым этот эффект будет распространяться на те каналы что проходят через inserts 100.

Количество эффекта как раз можно отрегулировать через регулятор посыла. Это удобно и не так сильно загружает ваш компьютер.

Selected meter – пиковый измеритель звукового сигнала на выходе. Измеряется в dB. Уровень звука не должен превышать 0 dB. Иначе может возникнуть искажение звука – пики и т.д.

Mute – используйте его если хотите приглушить звук выбранного канала в микшере.

Panning – панорамирование звука влево в право или по центру.

Level fader – уровень громкости выбранного канала в микшере.

Invert phase – изменение фазы входного сигнала на 180 градусов. Полезно при работе с фазовой проблемой в миксе.

Swap stereo – зеркально отражает стерео изображение таким образом, что левый канал становится правым и наоборот.

Stereo sep – стерео разделение позволяет увеличить или уменьшить любой стереоэффект канала. В положении по умолчанию (по середине), стерео разделение отключено. Поворачивая ручку вправо, вы уменьшаете стерео разделение (суммируя L+R в моно), поворачивая влево, увеличиваете.

Примечание: Этот параметр не производит никакого стерео эффекта на моно звуки, потому как он работает с разницей между L и R каналами, если нет никакой разницы, тут нет стерео для увеличения.

Disable all FX – если хотите отключить все эффекты с плагинами, то нажмите на это диод.

Latency comp – позволяет точно компенсировать задержки для выбранного трека. Некоторые плагины создают задержки звукового сигнала и этот инструмент позволяет очень точно компенсировать по времени эти задержки.

Record arm – когда активировано (красный) канал приготовлен для записи и любой внутренний или внешний источник звука, направленные на этот канал будут записаны на диск. Щёлкните левой кнопкой мыши – для активации записи. Щёлкните правой кнопкой мыши – для активации записи с опциями именования записываемого файла.

Send swich – Трековый посыл / включение или выключение положения эффекта sidechain. Используйте эту опцию для создания посыла sidechain.

Selected Treck – ползунок для прокрутки каналов микшера. Общее количество 99.

Click to recieve a send from the selected track – если дословно перевести то будет так, нажмите для получения отправки с выбранной дорожки. По умолчанию все дорожки подключены к главному master каналу и к каналам посыла (send). С помощью этой функции вы можете перенаправить канал на другой канал в микшере для объединения инструментов, чтобы в дальнейшем их правильно свести.

Audio send level – настройка уровня посыла.

From audio interface – меню для подключения входных устройств (например для микрофона). Каждый канал микшера может получить один стерео вход и отправить звук на один стерео выход.

Допустим у вас есть внешнее устройство (звуковая карта) с 5 входами микрофонов и все микрофоны подключены к ней, тем самым вы можете назначить эти 5 микрофонов на 5 каналов в микшера через это окно.

To auidio interface – меню для подключения выходных устройств (например для студийных мониторов или наушников).

FX wet mix – регулирует насколько будет задействован эффект плагина.

Disable FX – индикатор включения и отключения эффекта в выбранном слоте.

Track properties – настройка канала микшера. Здесь вы можете настроить параметрический эквалайзер не прибегая к внешним эквалайзерам, тем самым экономя ресурсы компьютера.

PDC – эту функцию используют только когда выбранные вами плагины дают задержки звукового сигнала в общий микс. И чтобы этого не происходило настраивают PDC. По умолчанию у вас будет включена автоматическая компенсация задержки в меню микшера Plugin delay compensation > Automatic. Но если вы хотите настроить вручную, то отключите автоматическую компенсацию задержки.

Sidechain– Трековый посыл для включения эффекта sidechain.

Select & rename – в эти вкладки вы можете загружать плагины для создания эффектов и переименовывать их названия. Всего можно загрузить 8 в один канал и это вполне достаточно.

Effect slot menu – открывает меню для добавления эффектов в выбранный слот и его редактирования.

Маршрутизация инструментов в каналы микшера

Для того чтобы добавить инструмент в микшер из пошагового сэквенсора необходимо выбрать канал в окошке mixer track routing. Просто наведите курсор на это окошко и роликом мышки прокрутите верх или вниз. 

Источник: https://bigsong.ru/kurs-fl-studio/rabota-v-fl-studio/tchto-takoe-miksher-dlya-tchego-on-neobhodim-i-ego-nastroyki-v-fl-studio.html

что такое микшер

ася ** Знаток (408) 8 лет назадМикшерный пульт («микшер» , или «микшерная консоль» , от англ. «mixing console») — электронное устройство, предназначенное для суммирования звуковых сигналов нескольких источников в один или более выходов. Также при помощи микшерного пульта осуществляется маршрутизация сигналов.

Микшерный пульт используют при звукозаписи, сведении и концертном звукоусилении. Существуют аналоговые и цифровые микшерные пульты, и у каждого из этих видов существуют свои сторонники и противники, так как оба вида имеют свои очевидные преимущества и недостатки. Также микшерные пульты различаются по количеству входов и выходов.

Профессиональные концертные и студийные микшерные консоли, как правило, имеют не менее 32 входов, более 6 Aux-шин, мощный эквалайзер на входах, 4 или более подгрупп, а также оснащаются высокоточными и длинноходными фейдерами.

В свою очередь компактные и бюджетные микшеры имеют малое количество каналов, более скудные эквалайзеры, и нередко лишены фейдеров (которые заменяются обычными потенциометрами) .

Источник: википедия

*Run Away Bride* Просветленный (41650) 8 лет назад

МИКШЕР (от англ. mixer – смеситель) , электрическое устройство для смешивания (сложения) нескольких сигналов (напр. , для получения смешанного звучания речи и музыки) в системах звукового вещания или звукозаписи.

Сергей Шаклеин Мудрец (18799) 8 лет назад

смеситель различных источников звуковой информации, с ручной или автоматической регулировкой усиления для подготовки Вашей информации на Оконечное усилительное устройство

ЗайчЕг Солнечный Высший разум (303439) 8 лет назадНи для кого не секрет, что микшерский Dj-пульт является основным инструментом диджея. Именно за счет этого устройства и происходит сведение нескольких источников звука в единственный сигнал, благодаря чему мы можем наслаждаться электронной музыкой и удивляться новым композициям. Выбор диджейского пульта – дело нелегкое, и не только для начинающих. Чем дольше человек занимается музыкой, тем больше требований у него появляется к аппаратуре, и это естественно и актуально в особенности для диджеев. С увеличением способностей к игре, обычно увеличивается и набор аппаратуры, а с увеличением аппаратуры требуется и пульт с более широкими возможностями. Вряд ли стоит напоминать о роли функциональности, удобства и личного комфорта при сведении пластинок, каждый DJ со временем выносит собственные требования к DJ-микшерам, сопоставляя свое умение играть и характеристику поведения пульта в работе. Итак, перед тем, как приступить к рассмотрению моделей, определимся с терминологией и устройством диджейского пульта. Большинство недорогих пультов содержат, как правило, два-три канала. Каждый канал – это выделенная линия по которой сигнал с проигрывателя поступает на линейный вход и преобразуется впоследствии внутри пульта смешиваясь с сигналом другого канала, либо изменяется по эквализации или с помощью встроенного эффекта. Каждый канал помимо линейного входа должен снабжаться входом Phono для проигрывателя. Чем больше каналов содержит пульт, тем больше источников звука можно подключить, соответственно, приобретая многоканальный пульт, жокей расширяет поле деятельности для реализации своих творческих замыслов. С другой стороны, большее количество каналов отражается на цене, занимает на столе больше места и может быть вовсе не нужным. Каждый пульт должен обязательно иметь выход на наушники с возможностью поканального прослушивания. Помимо мастер-стереовыхода весьма желательно, чтобы пульт имел выходы на мониторы, выход на записывающее устройство, разрывы на петлю эффектов, микрофонный вход. Сергейц . Просветленный (27089) 8 лет назад

Нужен ли вам микшер? Микшер – устройство, к которому подключаются микрофоны, электрогитары, синтезаторы (аналоговый, линейный выход синта соединяется с линейным входом микшера) и прочие источники звука.

На микшере есть всякие регуляторы-ползунки для управления громкостью поступающего звукового сигнала, его панорамой (звучание левее или правее от середины) и другие полезные функции. Можно обойтись без микшера. Например, на бытовой звуковой карте вы подключаете микрофон прямо к микрофонному входу звуковой карты.

Туда же, кстати, втыкается и электрогитара, если гитарная “примочка” не дает должного усиления сигнала. Иначе надо подключать в линейный вход – Line in.

Источник:

ЛЕСИЧКА ЗАЙЧИК Мастер (1372) 8 лет назад

МИКШЕР (от англ. mixer — смеситель) , электрическое устройство для смешивания (сложения) нескольких сигналов (напр. , для получения смешанного звучания речи и музыки) в системах звукового вещания или звукозаписи.

Евгений Грачев Мудрец (11917) 8 лет назадну вот микшер

Источник: https://otvet.mail.ru/question/36275529

Зачем нужен микшерный пульт

Впервые увидев микшерный пульт с огромным количеством кнопок, фейдеров, разъемов и мигающих индикаторов, задаешься вопросом, как всем этим можно управлять и для чего он нужен. Попытаемся объяснить, зачем производители выпускают так много моделей микшеров.

Выбирая микшерный пульт, прежде всего необходимо определиться, что же это такое и для чего он нужен.

Это устройство (его название происходит от английского «mixer» или «mixer console»), которое позволяет принимать различного рода аудиосигналы (микрофонные и линейные) и смешивать их.

Кстати, изначально смешивание сигналов было основным назначением пультов: к примеру, с этой целью компания Вилли Штудера в Швейцарии в 1958 году выпустила первый микшер Studer 69.

Однако со временем задачи расширились, и современные модели микшеров могут производить с аудиосигналами различные манипуляции: усиление, эквализацию (частотную обработку, компрессирование) и динамическую обработку. Микшеры могут перенаправлять сигналы для объединения в группы, мониторинга, обработки внешними эффектами (маршрутизации) и других целей.

Микшерный пульт Studer 169 1980-го года

Итак, главная задача микшерного пульта — свести множество источников сигнала воедино и добиться оптимального баланса на выходе.

По сути, пульт — это сердце любой студии, как профессиональной, так и домашней.

Если без различных студийных приборов можно попытаться обойтись при помощи программного обеспечения компьютера, то микшерный пульт в любом случае нужен большинству людей, работающих со звуком.

Какие компании и фирмы производят микшерные пульты? Это довольно известные мировые бренды — Behringer, Allen & Heath, Soundcraft (входит в группу компаний Harman Pro), Presonus, Yamaha, Solid State Logic и т.д.

Классификация микшерных пультов

Все микшерные пульты условно можно поделить на несколько типов: концертные (основной или мониторный), студийные, вещательные (для радио и телевидения), для ди-джеев и т.д.

Несмотря на различие в специфике, у них есть много общих черт: к примеру, входные ячейки и мастер-секция. У каждого типа пульта есть свое назначение, и этот фактор надо обязательно учитывать при выборе микшера.

Например, концертный микшерный пульт сильно отличается от студийного по параметрам, и, соответственно, по цене.

Раз уж речь зашла о концертных пультах, то их основные задачи — это обеспечение высокой надежности и удобства в работе. И это не просто слова. Представьте, что серьезный концерт отменили из-за поломки микшерного пульта: по сути, это серьезный провал как для технической службы, так и для организаторов.

К концертным пультам можно отнести мониторные пульты, а также микшеры-сплиттеры. Также к ним относятся и зонные модели: они позволяют автономно направлять любой из входящих сигналов на любой из выбранных выходов. Такие микшеры используются в крупных торговых центрах, ресторанах и развлекательных клубах.

Основные черты современных студийных пультов — это, прежде всего, высокое качество звука, максимально большое соотношение сигнал/шум, возможность сохранения настроек, чтобы при необходимости одним касанием вернуться к незаконченному треку и продолжить работу над ним.

Отличие студийных пультов от концертных еще и в том, что у первых прямые выходы с каждого канала для мультитрековой записи, а у вторых — большое количество входов и возможность обеспечения сигналом несколько мониторных линий, хотя эти условные границы зачастую бывают размыты.

Эфирные пульты тоже должны обеспечивать высокое качество звука и специфические дополнительные функции: к примеру, возможность общаться вне эфира со студией или звонящими по телефону слушателями.

Эти пульты через интерфейс могут подавать сигнал, который включает световое табло «Микрофон включен» и одновременно отключает мониторы в студии.

Они могут обеспечивать сугубо эфирную функцию «фейдер-старт», которая позволяет автоматически запускать CD- или MD-плееры при выведении фейдера (движкового регулятора) соответствующего канала. Все это не нужно в студии или на концертной площадке.

В зависимости от возможностей пульты можно разделить на стационарные, переносные и портативные.

Стационарные микшерные пульты используются на больших концертах и в солидных студиях звукозаписи — это профессиональные устройства с большим количеством каналов. В этой группе зачастую преобладают цифровые микшерные пульты.

Стационарный микшерный пульт

Переносные пульты — это полупрофессиональные и профессиональные модели (с количеством каналов до 16–20), которые используются при проведении различных мероприятий: концертов, студийных звукозаписей и т.п.

Переносной пульт

Портативные пульты — компактные устройства, как правило, бюджетного класса, выполняющие минимум возложенных на них задач. Обычно они нужны там, где не требуется много каналов (до 6 – 8).

К примеру, они применяются для озвучивания и музыкального сопровождения различных мероприятий и выступлений под фонограмму. Портативные пульты имеют небольшой вес и габариты, их легко перемещать, часто именно этот вид микшеров используют в домашних студиях.

Для уменьшения габаритов линейные фейдеры (регуляторы уровня сигнала канала, иногда их называют «ползунками») заменены на круговые потенциометры.

Портативный пульт

Но и это не все. Микшерные пульты бывают аналоговыми и цифровыми, при этом последние на порядок дороже, но и ценятся звукорежиссерами гораздо больше.

Цифровые пульты, как правило, используются в высокобюджетных студиях или проектах и все активнее вытесняют аналоговые.

Их можно подключить к компьютеру для управления в заданной программе, а Wi-Fi-подключение и работа с планшетами обеспечивает уровень доступа, недостижимый для аналоговых пультов.

Такие микшеры способны запоминать настройки, и это очень удобно при работе с большим количеством разных проектов. При использовании аналоговых пультов настройки приходится записывать или запоминать. Цифровые микшерные пульты имеют еще одно неоспоримое преимущество: возможность модульного наращивания в зависимости от нужд проекта.

И в завершение классификации: микшерные пульты по принципу работы могут быть пассивными и активными. Пассивные не имеют в своем составе звукоусилительных элементов, не нуждаются в источнике питания и используются для коммутации аппаратуры, выдающей достаточно мощный сигнал.

Функциональностью и большим количеством регулировок такие пульты не блещут. Чаще всего они оснащены регуляторами громкости по каналам, регуляторами по высоким и низким частотам и одним общим регулятором на выходе (все идет на ослабление сигнала) — вот и весь набор стандартного пассивного пульта.

Используются такие модели крайне редко.

Еще немного подробностей о микшерах

Говоря о микшерных пультах, мы постоянно употребляем слово «каналы». Допустим, есть пульт с заявленными 12-ю каналами. Однако это вовсе не подразумевает автоматическое наличие 12 микрофонных входов. Надо учитывать и стереовходы, которые используют два канала (для клавишных инструментов или стереоплейера). Как правило, количество каналов указывается в названии модели.

Например, Mackie Mix8 — это восьмиканальный пульт.Микшерный пульт Mackie Mix8

Входы пульта могут быть балансными и небалансными. Большинство моделей оснащены балансными входами, что способствует их большей помехозащищенности и, как следствие, приводит к уменьшению шумов.

Микшерные пульты имеют микрофонные входы с использованием балансных (симметричных) XLR-разъемов и линейные входы для разъема типа 1/4″ Jack.

Конденсаторные микрофоны требуют для нормальной работы фантомное питание, и на пультах размещают кнопку включения напряжения 48 В на входах XLR. Понятно, что подключение конденсаторных микрофонов выполняется при отключенном фантомном питании.

Обратите внимание на знак DSP (Digital Signal Processor) — «Цифровая обработка сигнала». Это означает, что в данной модели обработка аудиосигнала осуществляется электронным способом.

У пультов есть еще несколько характеристик: мастер-шины, группы, организация посылов (AUX) и разрывов (Insert) — но для начального знакомства с микшерными пультами этих сведений не требуется.

Источник: https://adview.ru/cat_hardware/rec-and-mon/zachem-nuzhen-mikshernyj-pult/

Лекция 1. микшерный пульт

Микшер — это устройство, позволяющее проводить запись или сведе­ние сигналов, поступающих от нескольких различных источников. Микшер позволяет решать следующие задачи:

— микширование (смешивание) в заданных пропорциях сигналов, по­ступающих от различных источников;

— согласование уровня сигнала источника с чувствительностью и ди­намическим диапазоном устройства записи, обработки, усиления.

— измерение уровня выходного, а в ряде ситуаций и канальных сигналов;

— оперативное регулирование уровня сигналов;

— эквализация, корректирование частотных характеристик сигналов;

— направление сигналов на внешние устройства динамической обработки и эффект-процессоры, регулирование уровней сигналов, посылаемых на эти устройства и возвращаемых с них;

— коммутация сигналов;

— переключение фазы канального сигнала;

— формирование микса, направляемого на контрольные мониторы или на наушники исполнителœей;

— заглушение (Mut) отдельных каналов и переключение их в режим Solo.

Условно в микшере можно выделить элементы, перечисленные ниже.

Секция канальных модулей (иногда канальный модуль называют входным каналом микшера). Каждый из канальных модулей содержит эле­менты коммутации и регулировки, с помощью которых ведется раздельная обработка канальных сигналов.

Шины параллельного подключения эффектов (Aux).С их помощью один или несколько каналов подключаются к внешним устройствам обработки сигналов с последующим возвратом обработанного сигнала в общий микс.

Мастер-модуль. В нем канальные сигналы и сигналы, возвращенные с внешних устройств обработки, объединяются в одну или несколько пар стереосигналов, производится измерение и регулировка уровня смикшированного сигнала.

Модуль формирования контрольного сигнала. В нем формируется микс, поступающий на вход усилителя, подключенного к контрольным мониторам или наушникам.

Канальный модуль. На его панели сосредоточено большинство элементов управления микшером. Канальный модуль позволяет:

— подключать к микшеру источник звука (микрофон, а также электрогитару, синтезатор, магнитофон, CD-плеер и другие линœейные источники сигнала);

— управлять уровнем громкости источника;

— осуществлять коррекцию частотных характеристик сигнала с помощью эквалайзера;

— направлять сигналы на выходы системы (основной и мониторный);

— направлять сигналы на дополнительные шины подключения

эффектов (шины Aux).

В каждом канальном модуле есть средства выбора различных источни­ков (микрофонный/линœейный) и предоставляется возможность установить предварительное усиление для каждого из них. Обобщенная функциональная схема канального модуля представлена на рис. 1.1

Рис. 1.1. Обобщенная функциональная схема канального модуля

Канальный эквалайзер служит для управления частотной характеристикой входного сигнала как в целях ее коррекции, так и для достижения определœенного художественного эффекта. Фейдер канала позволяет оперативно регулировать уровень сигнала.

Для подключения источников сигнала предусмотрены гнезда разъемов различных типов. Как минимум, имеются трехконтактный разъем типа XLR (подключается микрофон) и гнездо для моноджека (подключаются линœейные источники сигнала). Селœектор входа (переключатель Mic/Line) определяет, какое гнездо разъема и какие элементы усиления будут использованы данным каналом.

Кнопка ослабления сигнала (имеется не на всœех микшерах) позволяет понижать уровень сигнала (на 20-30 дБ) до того, как он попадет на какой-либо усилительный элемент микшера. Это позволяет избежать перегрузок от сигналов повышенного уровня.

В некоторых микшерах имеется переключатель фазы (на схеме не показан), который используется для исправления последствий неверной коммутации проводов или для изменения фазы, когда размещение системы из нескольких микрофонов этого требует. Одному положению переключателя соответствует нулевой сдвиг фазы, второму — сдвиг фазы на 180°. Этот переключатель, как правило, действует только на сбалансированный микрофонный XLR вход и не влияет на вход линœейный.

Фантомное питание подается только на сбалансированный микрофонный вход и является источником питания конденсаторных микрофонов. Название фантомное объясняется тем, что для подачи напряжения питания не требуются дополнительные проводники. Питание 48 вольт на конденсаторный микрофон подается по сигнальным проводникам.

Для разделœения цепей постоянного и переменного тока применяются конденсаторы. Пользоваться выключателœем фантомного питания следует предельно осторожно. В случае если микрофонный вход соединœен с несбалансированным источником сигнала, случайное включение фантомного питания может привести к поломке прибора.

На сбалансированные источники сигнала фантомное питание не оказывает негативного воздействия.

Регулятор предварительного усиления Gain позволяет привести в соответствие уровни источника сигнала и микшера. Тем самым компенсируется, разброс в громкостях звучания различных певцов и в уровнях сигналов различных источников (микрофон, гитара и т. п.).

Предварительное усиление крайне важно регулировать при нажатой кнопке Solo, расположенной рядом с фейдером канала.

Эта кнопка позволяет выделить канальный сигнал из общего микса, проверить уровень и оценить качество звука в канале независимо от общего микса.

Усиление на входе следует отрегулировать таким образом, чтобы пиковые отметки индикатора уровня находились на границе красной зоны (VU), но не оставались в ней подолгу.

Эквалайзер микшера обычно имеет три полосы частот: низкую, среднюю и высокую. В недорогих микшерах используются полупараметрические эквалайзеры. В них для всœех или некоторых полос можно выбрать частотный диапазон, с которым будет работать эквалайзер.

Полупараметрический эквалайзер не позволяет регулировать добротность фильтра Q в отличие от параметрического.

С перестройкой центральной частоты фильтра эквалайзера изменяется полоса пропускания и в полупараметрическом эквалайзере скомпенсировать это изменение невозможно.

В дорогих микшерах используются параметрические эквалайзеры, которые позволяют независимо регулировать и центральную частоту, и добротность Q (полосу пропускания).

В случае если всœе метки на вращающихся ручках направлены строго вертикально вверх, то эквалайзер находится в нейтральном положении. При вращении ручки по часовой стрелке происходит усиление сигнала в выбранном частотном диапазоне, против часовой стрелки — подавление.

Для поиска частоты эквализации есть смысл усиливать сигнал, тогда будут заметны изъяны звука на этой частоте.

Для достижения тонального баланса целœесообразно применять не усиление частот того сигнала, который крайне важно выделить (что может вызвать его искажение), а, напротив – подавление частот остальных сигналов.

Insert — подключение эффектов и обработок отдельного канала. После эквалайзера (а в некоторых микшерах перед ним, как показано на рис. 1.1) сигнал проступает на разрыв (Insert) и затем на фейдер канала.

Разрыв (Insert) представляет собой гнездо разъема типа ʼʼстереоджекʼʼ с несколько необычно скоммутированными контактными группами. В случае если в гнездо не вставлена ответная часть разъема, то сигнал проходит с выхода эквалайзера на вход фейдера.

При этом если ответная часть разъема вставлена в гнездо, то цепь действительно оказывается разорванной.

Вместо нее по под­ключенному к ответной части разъема кабелю с двумя сигнальными проводниками сигнал с выхода эквалайзера сначала попадает на вход внешнего устройства обработки, к примеру, ревербератора (данная линия принято называть посылом), а затем возвращается в микшер по линии, которая принято называть возвратом. Именно за счёт наличия гнезда разъема Insert, посыла и возврата каждый канал можно обработать эффектами независимо от других каналов.

После разъема Insert (либо после эквалайзера) сигнал поступает на фейдер канала, предназначенный для оперативного регулирования уровня канального сигнала. В недорогих микшерах данный регулятор управляется вращающейся ручкой. Но более удобна слайдерная (движковая) конструкция фейдера.

Положение канальных фейдеров относительно друг друга создает общее представление о соотношении уровней сигналов в каналах. Фейдер обычно имеет маркировку его оптимального положения (0 дБ). Для повышения уровня оставлен некоторый запас (10-15 дБ), но в основном предусматривается его уменьшение.

Когда фейдер находится в положении — бесконечности, сигнал максимально ослаблен.

После фейдера в схеме пульта расположен регулятор панорамы, опре­деляющий баланс сигнала между левым и правым выходами. Обычно регулятор панорамы является источником сигнала для главного стереовыхода.

Префейдерные посылы (Aux send pre)используются для организации мониторинга. Сигнал снимается до того, как он пройдет фейдер канала, в связи с этим уровень отбираемого сигнала не зависит от положения фейдера канала.

Это удобно с той точки зрения, что мониторный микс для артистов, находящихся на сцене (или для исполнителя и звукооператора), и звук в зрительном зале (или на входе записывающего устройства) становятся независимыми.

При этом при крайне важно сти корректировок приходится манипулировать и фейдером канала, и префейдерными ручками Aux. Постфейдерный посыл (Aux send post) используется для эффектов.

Пропорции между уровнем сигнала, подаваемого на внешние приборы обработки звука, и уровнем сигнала в канале при этом сохраняются. Как правило, микшеры позволяют подключать ʼʼAuxʼʼ как до, так и после фейдера. Делается это с помощью специального переключателя ʼʼPre/Postʼʼ.

Для последовательного подключения эффекта͵ действующего только на один канал, служит разрыв (Insert). Такими эффектами бывают, к примеру, хорус, флэнжер, а обработками — эквалайзер, гейт, компрессор.

Последовательные эффекты включаются в разрыв в тех случаях, когда нужно обработать ими сигнал только одного канала.

Для одновременной обработки эффектом нескольких источников можно подключать их через шины Aux, причем эффект оказывается доступ­ным для всœех каналов и для каждого из них можно установить свою глубину эффекта.

После обработки эффектом параллельного действия сигнал возвра­щается на основную шину микшера, где смешивается с остальными сигна­лами. В результате в общем миксе присутствует и исходный сигнал, и обра­ботанный.

Степень обработки эффектом сигнала того или иного канала уста­навливают регулятором уровня посыла.

Обычно у эффектов имеется регулятор Dry/Wet. Он может называться и по-другому, но его суть от этого не меняется — это отношение исходного и обработанного сигналов на выходе эффекта. Желательно, чтобы на выходе эффекта͵ подключенного к шинœе Aux, был только обработанный сигнал.

В противном случае исходный сигнал вернется в общий микс, где смешается с таким же сигналом с выхода канала. Понятно, что за счёт сложения двух одинаковых сигналов увеличится их общая громкость. Это в лучшем случае.

А в худшем случае вы получите совершенно непрогнозируемый результат за счёт того, что фаза необработанного сигнала на выходе эффекта в принципе может отличаться от фазы этого же сигнала на выходе канала.

В случае если же эффектом требуется обработать только один канал, то эффект можно включить в разрыв (Insert) и добиться требуемых соотношений между обработанным и необработанным сигналами регулировкой Dry/Wet.

В мастер-модуле микшера сосредоточены регуляторы уровня левого и правого каналов, регулятор панорамы стереомикса, измеритель уровня сиг­нала на выходе микшера.

Здесь же, как правило, находится и регулятор уровня микса, поступающего на тот выход микшера, к которому подключены контрольные мониторы или наушники.

Разумеется, в различных моделях микшера состав элементов коммутации и управления варьируется.

Микшеры отличаются количеством каналов (моно, и стерео), но рассмотренные элементы, как правило, есть во всœех микшерах.

Условно микшеры условно можно разделить на две большие группы — аналоговые и цифровые. В аналоговых микшерах всœе сигналы, поступающие на его вход, маршрутизируются и преобразуются в аналоговой форме, ᴛ.ᴇ.

не преобразуются в цифровые коды в аналогово-цифровом преобразователœе (АЦП). И наоборот, в цифровых микшерах всœе действия со звуком производятся в виде цифровых кодов.

Сферой применения аналоговых микшеров, как правило, является концертная деятельность и звукозапись, где необходим оперативный доступ ко всœем органам управления.

Цифровые микшеры чаще применяются там, где настройки изменяются относительно редко и есть крайне важно сть сохранять эти настройки (пресеты). Область такого применения — радиостанции, стационарное оборудование для озвучивания конференц-залов и других общественных помещений.

В последнее время трудно провести границу между цифровыми и аналоговыми приборами, т.к. в их конструкцию входят и те и другие элементы, что позволяет сделать их более гибкими инструментами.

Наиболее совершенные (как правило, цифровые) микшеры обладают функцией автоматизации. Поддержка микшером автоматизации означает, что оператор может заранее записать, отредактировать и затем автоматически воспроизвести всœе свои манипуляции с элементами управления микшера.

Перемещения регуляторов, рукояток, слайдеров и изменения состояний переключателœей, имеющихся на панели микшера, преобразуются в нестандартные MIDI-сообщения (данные автоматизации), которые, в свою очередь, запоминаются в устройстве, подобном секвенсору.

В крайне важно е время включается воспроизведение автоматизации, данные из секвенсора поступают на соответствующие исполнительные элементы (электронные или механические).

Автоматизированный микшер превращается и в мощнейший инструмент создания сложных сценариев развития событий во время живого выступления, и в средство динамического управления параметрами мультитрековой композиции при ее сведении.

Источник: http://referatwork.ru/category/muzyka/view/195609_lekciya_1_mikshernyy_pul_t

Поделиться:

Нет комментариев

Микшеры для чайников

ВВЕДЕНИЕ

Микшерный пульт, микшерная консоль (пульт, микшер, mixing board, mixing console, mixing desk) — устройство, предназначенное для смешивания (микширования), обработки, и маршрутизации звуковых сигналов.

С точки зрения технической реализации пульты бывают аналоговыми и цифровыми.

Цифровые, в свою очередь можно разделить на программные (software) и физические (hardware). Последнее деление является несколько условным, поскольку в обоих случаях устройство построено на использовании одного или нескольких процессоров и программного обеспечения, разница состоит лишь в том, что программный микшер использует стандартный компьютер с обычными для компьютерных программ методами управления (мышью и клавиатурой), а физический — специализированные процессоры с органами управления, более похожими на органы управления аналоговых пультов. Возможно также и использование различного типа контроллеров, имеющих физические регуляторы, для управления программными пультами.

Существуют и гибридные решения — это аналоговые пульты с цифровым управлением.

Несмотря на множество конкретных технических решений, все микшерные пульты построены на общих принципах и общей архитектуре, понимание которых позволяет быстро ориентироваться в конфигурации звукового тракта, поэтому мы будем рассматривать, в основном, эти общие принципы, независимо от способа их реализации.

КАНАЛЫ, ПАНОРАМНЫЕ РЕГУЛЯТОРЫ И ГРУППОВЫЕ ШИНЫ

Рассмотрим базовую функцию любого пульта — микширование и регулирование уровня нескольких сигналов, когда сигналы от разных источников суммируются между собой.

Число возможных микшируемых звуковых сигналов определяется числом каналов пульта. Не следует путать число каналов и число входов пульта, каждый из каналов может иметь несколько входов для разных источников, но работать в один момент времени может только один из этих входов. На рисунке изображена упрощенная структурная схема пульта, каждый из монофонических каналов которого имеет по два входа.

Каналы пульта могут быть монофоническими и стереофоническими.

Рассмотрим типичную структуру монофонического канала пульта.

Обычно монофонический канал имеет два входа, обозначаемые mic (микрофонный вход) и line (линейный вход), отличающиеся уровнем чувствительности и входным сопротивлением.

Микрофонные входы профессиональных пультов имеют фантомное питание со стандартным напряжением 48 вольт, и кнопку включения его для каждого канала в отдельности, реже — для группы каналов. Уровни сигналов источников имеют очень большой диапазон, поэтому для согласования уровня сигнала источника с дальнейшим трактом на входе канала присутствует плавная регулировка чувствительности входа, обычно обозначаемая термином gain, реже — input sensitivity. Кроме нее, на уровень сигнала влияет кнопка pad, ослабляющая входной сигнал на заданную величину, обычно 20 дБ.

В этой же точке тракта обычно находится и переключатель mute, позволяющий полностью отключить канал, но физически сам переключатель находится в нижней части канала пульта, обычно над канальным фейдером. За ним следует обрезной фильтр, реже — два.

Если используется только один фильтр — то это всегда High Pass Filter, фильтр высоких частот, ограничивающий частотный диапазон сигнала снизу. На более сложных пультах имеется возможность регулировки частоты среза, и, иногда, даже крутизны спада фильтра. На более простых — просто включение фильтра с заранее заданными частотой (обычно в пределах 50 — 100 Гц) и крутизной спада (обычно в пределах 12 — 18 дБ/окт). Реже встречаются варианты, когда на входе имеется и фильтр низких частот — Low pass filter.

Далее сигнал поступает на эквалайзер. Эквалайзеры пультов могут быть самыми разнообразными, от простейших двухполосных, просто с регуляторами высоких и низких частот, до четырех и даже шестиполосных полностью параметрических.

После эквалайзера сигнал поступает на блок динамической обработки. В аналоговых пультах блок динамической обработки есть в каждом канале только в самых дорогих студийных моделях, в пультах средней и нижней ценовых категорий он отсутствует. В цифровых пультах он есть всегда, так как программная реализация значительно дешевле. Также в цифровых пультах есть возможность изменения порядка устройств обработки в тракте — блок динамической обработки может быть включен как до, так и после эквалайзера. В аналоговых же эквалайзер всегда стоит до динамической обработки сигнала. Каждый из каналов обязательно имеет регулятор уровня, называемый канальным регулятором уровня, или фейдером (fader).

Еще одним элементом, обязательным для каждого канала, является разрыв цепи звукового сигнала, называемый просто разрыв, или insert. Он предназначен для включения в тракт дополнительных внешних устройств, не входящих в пульт, т.н. «внепультового оборудования», outboard equipment. Разрыв обычно не имеет каких-то элементов управления на пульте, только специальные разъемы для подключения внешних устройств. Эти разьемы оборудованы механическими размыкателями цепи, так что при подключении внешнего устройства на них перекоммутация происходит автоматически, сигнал проходит через подключенное устройство и возвращается в канал пульта.

В пультах средней и нижней ценовых категорий разрывы обычно выполнены на одном двухканальном гнезде типа JACK, в котором совмещены небалансные вход и выход разрыва тракта, и для подключения необходим специально изготовленный кабель, на одном конце которого имеется стереофонический разъем типа jack, а на другом — два раздельных разъема того типа, который поддерживается подключаемым устройством.

В дорогих пультах разрывы часто реализованы на двух разъемах, отдельно для балансных входа и выхода, при этом разрыв цепи происходит при включении только входного разъема.

Разрыв цепи канала для подключения внешнего устройства может находиться до или после эквалайзера канала. В аналоговых пультах выбор его положения обычно происходит перестановкой перемычек на плате канала внутри пульта, и требует разборки пульта. Реже встречается выбор положения разрыва до или после канальной обработки специальным переключателем, расположенным на верхней панели канала. В цифровых пультах точку разрыва в тракте обычно можно выбрать в специальном меню.

И последним элементом, входящим в состав канала, является индивидуальный выход канала, т.н. direct out. Он позволяет выводить сигнал канала на специальный выход, который, при необходимости, дает возможность подключения сигнала из индивидуального канала пульта к внешнему устройству. Такой выход, также как и разрыв, может находиться в тракте до эквалайзера, или после него. И, также как и в случае с разрывами, в аналоговых пультах его положение в тракте определяется внутренними перемычками, а в цифровых — в специальном меню. В некоторых студийных пультах выход директ находится после канального фейдера. Особенности использования различных способов включения этого выхода мы рассмотрим позже.

В случае стереофонического канала пульта, панорамный регулятор заменяется регулятором баланса, который меняет соотношение уровней правого и левого каналов источника, не смещая их по панораме.

Стереофонические каналы аналоговых пультов обычно имеют несколько более упрощенную структуру — в них отсутствуют микрофонные входы, часто используются более простые эквалайзеры, а все остальные элементы повторяют устройство монофонического канала.

Суммирование сигнала происходит на т.н. суммирующей или сборной шине, mixing bus. Каждая из шин, в свою очередь, на выходе также имеет свой регулятор уровня уже суммированного сигнала. Суммирующие шины могут быть, в свою очередь, одно-, двух- и многоканальными. Одна из шин, формирующая сигнал, поступающий на главные выходы пульта (main outs, master outs), называется главной (main bus), или мастер-шиной (master bus).

Для шин, имеющих больше одного канала, в каждом канале пульта имеется панорамный регулятор, позволяющий плавно изменять соотношение уровня сигнала, поступающего на каждый из каналов шины.

Очевидно, что для монофонического канала пульта суммарный уровень звукового давления, возникающего при воспроизведении двух одинаковых сигналов на обоих каналах стереофнической шины, будет выше, чем для одного, поэтому регулирование уровня распределения монофонического сигнала между каналами двухканальной шины происходит по специальному закону панорамирования, pan law, позволяющему оставлять неизменной общую громкость звукового сигнала источника независимо от положения панорамного регулятора (и, соответственно, независимо от положения кажущегося источника звука в стереобазе). Традиционно в аналоговых пультах ослабление уровней сигналов, поступающих на каналы стереофонической сборной шины, составляет от 3 до 6 дБ при центральном положении панорамного регулятора, но эта величина может задаваться в цифровых пультах в пределах от 0 до 6 дБ.

На этом рисунке по горизонтали изображено физическое положение регулятора панорамы монофонического канала, а по вертикали — уровень сигнала. Две кривых соответствуют уровням сигнала в правом и левом каналах мастершины. Как видно, при крайнем левом положении панорамного регулятора, уровень сигнала, поступающего в правый канал сборной шины, будет равен нулю, а в левый — максимальному значению, и наоборот — при крайнем правом положении максимальный уровень сигнала будет в правом канале, а в левом он будет равным нулю. В центральном положении панорамного регулятора на оба канала мастершины поступает равный по уровню сигнал, но ослабленный на 3 дБ. Форма кривых выбрана таким образом, чтобы при любом положении панорамного регулятора субъективная громкость источника оставалась той же. В некоторых цифровых пультах имеется возможность выбора не только величины ослабления сигнала в центральной точке положения регулятора, но и формы кривой изменения уровня с логарифмической на линейную, но с практической точки зрения такая возможность не нужна.

Кроме мастершины, пульты обычно имеют еще несколько сборных шин, идентичных ей. Такие шины называются групповыми, имеют собственные регуляторы уровня на выходе, собственные выходы, и их отличие от мастершины состоит только в том, что выходы групповых шин могут коммутироваться на мастершину. У групповых шин три назначения: первое, это группировка входных каналов с возможностью регулирования уровня сигнала всей группы одним регулятором, при этом сохраняется взаимный баланс уровней каналов, входящих в группу, второе — возможна обработка сигналов, входящих в группу одним устройством, так как во всех шинах пульта имеются разрывы тракта insert, по своим возможностям повторяющие аналогичные в каналах пульта, и третье — коммутация выходов групповых шин на устройство многоканальной записи.

Рассмотрим структуру пульта с одной стерофонической мастершиной, и четырьмя групповыми шинами.

Как видно из рисунка, к схеме добавлены четыре групповые шины, а в каждый канал добавлены три переключателя, позволяющие коммутировать выход панорамного регулятора канала на шины попарно. При нажатии первого переключателя сигнал канала попадает на мастершину, при нажатии второго — на шины 1 и 2, при нажатии третьего — на шины 3 и 4. Переключатели работают независимо, т.е. мы можем коммутировать сигнал только на выбранную пару групп, только на мастершину, на все шины сразу — в любых комбинациях. Если нам нужно послать сигнал только на одну шину из пары, то нужно просто перевести панорамный регулятор в одно из крайних положений: крайнее левое положение дает возможность коммутации сигнала только на левую сторону стереофонической мастершины, и на нечетные групповые шины, крайнее правое положение — только на правую сторону мастершины и четные групповые шины. Поэтому на панорамных регуляторах многих пультов наряду с отметками L и R (лево-право) можно видеть надписи odd и even (четный — нечетный). Очевидно, что пара групповых шин может быть использована для создания полноценной стереофонической групповой шины, просто нужно поставить панорамный регулятор в то положение, где должен находиться источник звука. Выходы групповых шин имеют свой собственный фейдер для регулировки уровня на выходе шины, и возможность коммутации выхода группы на мастершину, обычно таким образом, как показано на рисунке — выходы нечетных шин коммутируются на левую сторону мастершины, выходы четных — на правую. Переключатель, подключающий выход групповой шины к мастершине, имеет название group to mix или bus to master, иногда просто mix, общего названия для него нет, каждый производитель использует собственную терминологию. Такая коммутация типична для студийных пультов, но бывают и нечастые вариации, когда, например, каждая групповая шина заканчивается собственным панорамным регулятором, позволяющим плавно распределять сигнал между левой и правой сторонами мастершины. Очевидно, что крайнее левое положение таких регуляторов для нечетных шин, и крайнее правое для четных, сводят такое подключение к предыдущему варианту.

Здесь нужно отметить, что если для аналоговых и большинства физических цифровых пультов число шин это постоянная величина, определенная производителем, то для программных и некоторых цифровых физических пультов количество создаваемых шин определяется пользователем для каждого проекта отдельно. Для пультов с фиксированным числом шин их количество отражается в конфигурации пульта, так, например, если вы прочитали в документации, что пульт имеет конфигурацию 24 : 8 : 2, это значит, что у него 24 канала, 8 групповых шин, и стереофоническая двухканальная мастершина. Та часть пульта, в которой находится фейдер регулирующий уровень на выходе мастер-шины, носит название мастер-секции, в большинстве студийных пультов она находится в центре, слева от нее находятся канальные фейдеры, а справа — групповые. Из-за такого раздельного расположения подобные конфигурации получили название «сплит» (split).

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ГРУППОВЫХ ШИН В СТУДИИ

Традиционно в студийных пультах выходы групповых шин использовались для коммутации их со входами многоканальных устройств записи, сначала со входами аналоговых многоканальных магнитофонов, а позднее, с развитием цифровой техники, со входами интерфейсов цифровых систем записи. Исходя из того, что студии имели большое количество каналов записи, в пультах делалось и большое число групповых шин, в идеале их число было равным количеству входов в устройстве записи. Число групповых шин в больших студийных пультах могло достигать 48 и более. Такая архитектура имела явные недостатки. Дело в том, что при сведении такое количество групп просто не нужно, а цена такого решения была очень высока. Вторым недостатком была явно избыточная длина тракта — от источника сигнал проходил через канал, затем через группу, и уже только потом попадал на устройство записи, проходя при этом через большое количество буферных усилителей и другой электроники пульта. Для создания условий прослушивания в предварительном балансе уже записанного сигнала требовалось большое количество каналов, в идеале — число одновременно записываемых источников плюс число каналов устройства записи. Немаловажным фактором в этой ситуации становился и размер пульта — большие сплитовые консоли превышали в ширину четыре метра.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ DIRECT OUT В СТУДИИ

Промежуточным решением стало использование для записи «прямых выходов» direct out каналов пульта. Рассмотрим более подробно это решение.

Direct Out — это прямой выход на устройство записи, сигнал на который поступает непосредственно из канала пульта. Возможно три варианта реализации такого выхода. Рассмотрим более подробно каждый из них.

Первый, наиболее часто встречающийся вариант, это т.н. Pre EQ, когда сигнал на директ поступает сразу после регулятора уровня чувствительности входа пульта, до канального эквалайзера.

В этом случае канальный эквалайзер и фейдер никак не влияют на сигнал, идущий на выход директ. Уровень сигнала на этом выходе определяется только положением регулятора чувствительности входа пульта. Эквалайзер никак не влияет на этот сигнал.

Второй вариант — post EQ, в этом случае сигнал на выход директ поступает после канального эквалайзера, уровень его, как и в предыдущем случае, определяется регулятором уровня чувствительности, но эквалайзер уже присутствует в тракте.

Третий вариант, post fader — когда сигнал на выход директ поступает после канального фейдера, в этом случае все элементы тракта канала влияют на него.

Таким образом, используя выходы директ для подключения многоканального устройства записи, мы можем значительно уменьшить количество используемых групповых шин, и сократить длину тракта прохождения сигнала. Группы в этой ситуации используются только в том случае, если нам надо послать на один канал многоканального устройства записи несколько уже смикшированных сигналов входных каналов пульта, что в современной студийной ситуации встречается достаточно редко, и число групп студийного пульта можно без ущерба для фукциональности сократить до восьми, и, даже до четырех в недорогих моделях.

Во многих студийных аналоговых пультах выходы каналов direct носят название to tape (на ленту) и могут работать в двух режимах — как собственно описанный выше direct, и альтернативно — как выход групповой шины. В этом случае в канале пульта есть отдельная кнопка direct, позволяющая адресовать физический разъем direct либо на direct out этого канала, либо на выход группы. Выбор адресуемой на direct out канала группы в этом случае невозможен. Например, если у пульта 8 групповых шин, то при отжатой кнопке direct первого канала на его direct out поступает сигнал с выхода первой группы, второго канала — второй группы, и т.д. На direct out девятого канала опять поступает сигнал первой группы, десятого — второй группы, и т.д. Таким образом, сигнал с выхода первой групповой шины может появиться на direct out первого, девятого и 17 канала, а с восьмой групповой шины — на direct out восьмого, 16 и 24 каналов. При большем числе каналов и шин этот цикл, соответственно, увеличивается.

Такая, на первый взгляд, сложная система позволяет осуществлять многоканальную запись с минимум перекоммутации кабелей в студии и значительно экономит время. В большинстве цифровых и программных пультов возможна произвольная маршрутизация от любого выхода пульта до любого физического разъема на панели в специальном меню, но, по умолчанию, обычно используется маршрутизация, сходная с аналоговыми пультами.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ШИНЫ ЭФФЕКТОВ — AUX

Кроме групповых и мастершины в пультах существуют дополнительные шины AUX. Их отличие от описанных выше состоит в том, что уровень сигнала, отдаваемого на шину из канала, определяется специальным регулятором AUX в канале пульта. Количество таких регуляторов в канале обычно равно числу дополнительных шин AUX, в аналоговых пультах от четырех до 12 регуляторов и шин. Шины AUX в студийных пультах, в свою очередь, могут быть монофоническими, стереофоническими и многоканальными. Как правило, дополнительные шины AUX используются для двух целей — подключения к их выходам устройств обработки сигнала и создания вспомогательного микса с альтернативным балансом для мониторинга исполнителю. Эти две задачи требуют разных режимов работы регуляторов AUX канала.

В первом случае, при подключении к выходу шины AUX внешнего устройства эффектов, уровень сигнала, посылаемого на дополнительную шину, кроме регулятора AUX должен регулироваться еще и канальным фейдером. Уменьшение или увеличение уровня сигнала, производимое канальным фейдером, должно соответствующим образом увеличивать или уменьшать уровень сигнала, посылаемого на устройство обработки. Таким образом, отбор сигнала на шину AUX происходит после фейдера канала, post fader, а сам регулятор AUX определяет соотношение прямого сигнала и эффекта.

Во втором случае, при создании альтернативного микса, уровни сигнала, подаваемого на шину AUX, не должны меняться при изменении положения канального фейдера, и отбор сигнала на шину AUX происходит до фейдера канала, такое подключение носит название pre fader.

В дорогих студийных аналоговых пультах переключатель режима работы pre fader/post fader имеется у каждого регулятора AUX в канале. В более дешевых моделях — у части регуляторов, в бюджетных моделях выбор отсутствует совсем, а регуляторы AUX канала постоянно находятся в одном из режимов — pre или post, на что указывает соответствующая надпись рядом с регулятором AUX канала.

Как и в случае с остальными шинами, выход шины AUX имеет общий регулятор уровня. В отличии от групповых шин, выход шины AUX нельзя подключить к мастершине.

КОНЦЕПЦИЯ IN-LINE

На разных этапах процесса записи требуются разные варианты маршрутизации сигналов от источников и устройства многоканальной записи.

Рассмотрим маршрутизацию на этапе трекинга.

Источники записываемых сигналов подключаются ко входам пульта. Далее индивидуальные сигналы каждого из источников должны быть направлены на входы устройства многоканальной записи. Два разных способа, применяемые для этого — с использованием групповых шин или выходов директ мы рассмотрели выше. Второй задачей на этом этапе является мониторинг записываемого сигнала в аппаратной с возможностью изменения баланса без изменения уровня сигналов, поступающих на устройство записи. Таким образом, мы можем менять баланс при прослушивании только меняя уровни сигнала, поступающего на пульт с выходов устройства записи. Для этого можно использовать каналы пульта, которые не заняты источниками. Но эта ситуация требует большого числа каналов — число каналов должно быть равно числу выходов устройства записи плюс число записываемых источников. Причем, позже, при сведении, все эти каналы не нужны, а их возможности при трекинге используются незначительно. Для уменьшения стоимости пультов появились специальные упрощенные входные каналы, предназначенные только для мониторинга записываемого сигнала на этапе трекинга. В этих каналах обычно есть регулятор чувствительности, два-четыре регулятора aux, панорама, и регулятор уровня. Традиционно в пультах конфигурации «сплит» они располагались справа от мастерсекции, над фейдерами групп, малое число регуляторов позволило разместить по два таких канала в одной ячейке пульта. При трекинге на эти каналы поступает сигнал с выходов многоканального устройства записи, поэтому обычно они носят название tape return. Они позволяют создавать в аппаратной отдельный микс, с самостоятельным балансом, независимо от положения регуляторов входных каналов, используемых для записи. А их регуляторы aux позволяют как подключать к ним устройства внешней обработки (сигнал которых не попадает на запись), так и сформировать отдельный микс с независимым балансом для исполнителей. При сведении сигнал с многоканального рекордера перекоммутируется на основные входы пульта, и уже там позволяет использовать все возможности входных каналов.

Позднее эти вспомогательные каналы были перемещены во входные каналы, и в каждом канале пульта появился второй фейдер и возможность переключения регуляторов уровня сигнала на дополнительных шинах AUX с основного канала на вспомогательный, и даже переключение некольких полос эквалайзера из тракта основного канала во вспомогательный. Такая конфигурация и получила название in-line, когда в одной ячейке пульта у вас присутствуют два независимых, но неравнозначных по возможностям канала.

В ряде моделей был сделан следующий шаг — когда любой из каналов пульта мог работать в режиме группового регулятора, просто вход канала подключался к выходу групповой шины, без возможности выбора номера шины, с постоянной адресацией выхода шины на вход канала — первый канал мог подключаться к выходу первой групповой шины, второй — второй шины, и т.д. Но широкого распространения такая конфигурация не получила.

СИСТЕМЫ КОНТРОЛЯ СИГНАЛА

Системы контроля пультов по принципу коммутации можно разделить на два типа — деструктивные и недеструктивные.

К недеструктивному типу относится принцип PFL — pre fader listen, не изменяющий сигнал на всех выходах пульта, кроме мониторного, и позволяющий прослушивать отдельно индивидуальный источник сигнала, поступающий на активный вход канала. Такие системы используются в концертных и вещательных пультах, чтобы обеспечить возможность прослушивания отдельного источника не прерывая концерт или трансляцию. Система активируется специальной кнопкой (обычно без фиксации) PFL, при удержании которой сигнал, взятый до канального фейдера (т.е. после всей обработки, используемой в канале, включая разрывы), подается на контрольные мониторы, специально выделенный измеритель уровня и наушники звукорежиссера вместо ранее выбранного источника прослушивания. Сигнал на остальных выходах пульта не меняется.

Плюсами такого метода являются:

1. возможность контроля без изменения сигналов на выходах,

2. возможность прослушивания сигнала источника при закрытом фейдере канала,

3. возможность точной установки регулятора чувствительности во избежание перегрузки.

Минусами — при таком методе:

1. не контролируются положение источника в стереобазе, сигналы устройств, подключенных к источнику через шины аукс,

2. невозможно также контролировать взаимный баланс нескольких источников.

Всех этих недостатков лишен другой, деструктивный принцип построения системы контроля, называемый Solo In Place — SIP. Его отличие состоит в том, что при нажатии кнопки Solo (иногда она называется SIP) отключаются все остальные каналы, кроме того, в котором нажата кнопка. Это дает возможность услышать индивидуальный сигнал источника с полной обработкой, местом в панораме и уровнем в миксе. Возможно прослушивание одновременно любого числа каналов. Для того, чтобы какой-то канал (или группа каналов) не отключались при нажатии кнопки «соло», есть возможность отключения любого из каналов от команд системы — этот режим носит название solo defeat. Это необходимо, если на вход этого канала поступает сигнал от устройств внешней обработки, в этом случае мы можем прослушать сигнал от выбранного кнопкой «соло» канала вместе с сигналом устройства внешней обработки. Минусом такого решения является изменение сигналов на всех выходах пульта — сигнал с отключенных каналов не поступает ни на выходы главной и групповых шин, ни на шины AUX, поэтому такая система может использоваться только в студийных пультах. В больших студийных пультах часто сосуществуют обе этих системы, либо имеется глобальный переключатель режимов работы системы контроля из деструктивного SIP в недеструктивный PFL.

VCA GROUP

Voltage Controlled Amplifier — усилитель, управляемый напряжением. Это устройство, коэффициент усиления которого определяется величиной напряжения, подаваемого на управляющий вход. Во многих пультах высшей и средней ценовых категорий такие устройства используются для регулировки уровня сигнала на выходах каналов пульта. В этом случае канальный фейдер управляет величиной управляющего напряжения, поступающего на VCA, который уже и определяет уровень сигнала на выходе канала.

Такая система позволяет объединять несколько канальных фейдеров в группу по управлению, без использования групповой шины, давая возможность регулировать общий уровень группы с сохранением баланса уровней каналов внутри нее.

Положительной стороной такого решения является отсутствие групповой шины, удлиняющей тракт прохождения сигнала. Отрицательной — невозможность общей обработки этой группы внешними устройствами. Возможность такого группирования в аналоговых пультах присутствует наряду с групповыми шинами, а цифровые пульты имеют эмуляцию подобного режима — группирования нескольких фейдеров в группу с управлением от отдельного фейдера, без создания групповой шины. Эти управляющие групповые фейдеры обычно находятся рядом с обычными групповыми регуляторами, и называются VCA group. В аналоговых пультах может быть от 4 до 8 таких Фейдеров. В этом случае у каждого канального фейдера есть специальный переключатель, подключающий цепь управления VCA этого канала к одной из управляющих групп.

СИСТЕМЫ АВТОМАТИЗАЦИИ

При всем разнообразии схем и способов автоматизации работы пультов, все они имеют некоторые общие черты.

Автоматизация пультов бывает двух видов — статическая и динамическая.

Статическая автоматизация — это как фотография всех регуляторов пульта, сделанных в один момент времени. Для того, чтобы вернуться к сохраненному состоянию пульта, в цифровых пультах достаточно загрузить соответствующий файл, восстановление сохраненных параметров происходит практически мгновенно.

В аналоговых пультах восстановление параметров в соответствии с записью статической автоматизации происходит вручную — каждый регулятор должен быть поставлен в правильное положение в соответствии с показаниями индикаторов системы автоматизации. Эти индикаторы показывают, в каком направлении должен быть повернут тот или иной регулятор для восстановления его положения на момент сохранения. Такая система получила название Total Recall. В больших аналоговых пультах этот процесс может занимать несколько часов.

Динамическая автоматизация — позволяет записывать в память устройства движение регуляторов пульта. В аналоговых пультах динамическую автоматизацию имеют только канальные фейдеры, все остальные регуляторы — только статическую. Динамическая автоматизация фейдеров в аналоговых пультах обычно использует моторизованные фейдеры, хотя есть решения и без моторизации, когда запоминаются только значения управляющих напряжений VCA, а физическое положение фейдера не отражает величины изменения уровня сигнала на выходе канала. Реальное значение можно увидеть на специальном индикаторе рядом с канальным фейдером, или на специальном дисплее. Из-за абсолютной ненаглядности процесса такие системы широкого распространения не получили.

Управление системами автоматизации уникально у каждого из производителей, но можно выделить некоторые общие режимы. Каждый из автоматизированных регуляторов имеет, как минимум, три режима работы автоматизации — read, write и update (у разных производителей эти режимы имеют разные названия, устоявшейся терминологии здесь нет).

В режиме read регулятор считывает ранее записанный сигнал системы автоматизации, и перемещается в соответствии с ним.

В режиме write происходит запись изменения положения регулятора со стиранием предыдущей информации.

В режиме update изменение положения регулятора записывается без стирания предыдущей записи, позволяя корректировать уже имеющуюся информацию системы автоматизации.

Гид по микшерам

В традиционном понимании микшер являет собой единый хаб, к которому подключено все студийное оборудование, именно поэтому микшерная консоль по праву считается сердцем студии. Не смотря на то, что многие музыканты отдают предпочтение работе с компьютером, преимущества микшерного пульта неоспоримы. Конечно, работа с ПО несколько бюджетнее и  иногда удобнее, но все же недостаток тактильных ощущений работы с настоящим устройством заметно сказывается на мотивации саунд-продюсера или звукорежиссера.

Введение

Для создания полноценного сетапа микшер станет ключевым звеном, именно его рекомендуется приобретать в первую очередь, если у вас большое количество инструментов. На сегодняшний день рынок предлагает большой выбор микшерных пультов, различных между собой по функционалу и форм-фактору.

Изначально микшерная консоль разрабатывалась для использования в студийных условиях или во время живых выступлений. Однако с течением времени появились «универсальные» микшеры, которые можно использовать  в самых разных ситуациях.  И все же, для чего бы вы не подбирали микшер, важно постараться предусмотреть возможную дальнейшую эксплуатацию. Количество входов и выходов – одна из ключевых характеристик, на которые стоит обратить внимание. Маленькая подсказка – пусть лучше будет пара лишних, чем их нехватка.

Секция входов микшера обычно представлена микрофонными или линейными балансными XLR разъемами, небалансными линейными входами на джеках, или их кобминированными  вариациями. На каждом входном канале имеют место следующие элементы: предусиление (гейн), эквализация и посылы на дополнительные шины (aux). В секции выходов формируется вся информация с каналов микшера, которую можно отправлять на главный стерео выход (Main Out).  Существуют также «группы» или общие шины (buses), где можно объединить несколько каналов для создания sub-mix. Все каналы в группе будут управляться одним фейдером.

Виды микшеров

Аналоговые микшерные пульты

Многие саунд-продюсеры отдают предпочтение серьезным аналоговым микшерам, чему есть 2 объяснения: теплое звучание и простой, понятный интерфейс. Схожесть интерфейсов позволяет пользователю быстро разобраться с управлением новой модели микшера. Звучание аналогового эквалайзера сложно не оценить, именно поэтому инженеры проводят долгие часы в попытках сымитировать аналогичное звучание на цифровых системах.

Цифровые микшерные пульты

Цифровые микшеры предлагают схожие с аналоговым микшером функции, ключевая разница заключается в процессе работы.  Работа с цифровым микшером может стать настоящим испытанием: функции, которые у аналогового микшера находятся буквально под рукой, у цифрового могут быть спрятаны далеко в меню управления. Но после этого станет видна вся мощь цифрового микшерного пульта: сигнальный процессинг на борту, хранение целых миксов и параметрическая автоматизация. Производительность цифровых микшеров позволяет им одновременно запускать эффекты и сигнальный процессинг, зачастую при этом предоставляя компрессоры, ревербераторы и другие эффекты на каждый канал, не требуя дополнительного внешнего оборудования.  При этом настройки всех каналов для различных миксов могут храниться в памяти пульта и могут быть вызваны за секунду, не требуя постоянных манипуляций с регуляторами. По этим причинам цифровые консоли пользуются большой популярностью на концертных площадках.

USB/FireWire

Микшеры со встроенным интерфейсом могут работать как обычные аналоговые (и реже даже как цифровые) консоли. Если вам необходим аналоговый микшер для работы в связке с компьютерным софтом, тогда микшер с USB или FireWire интерфейсом станет отличным решением. Некоторые из них содержат в себе простой 2х канальный стерео аудиоинтерфейс, который подает в DAW только звук с Main Out. Более совершенные модели могут предлагать многодорожечную запись и микширование. Часто они поставляются с каким-либо софтом в комплекте.

Микшеры с усилением

Большой популярностью микшеры с усилением пользуются у выступающих вживую музыкантов и небольших площадок (баров, клубов). Это достаточно удобное и  бюджетное решение для тех, кому нужна быстрая организация рабочего места – нужно всего лишь подключить микрофоны и инструменты ко входам, а АС – к выходам.  Пожалуй, единственный недостаток микшера с усилением заключается в том, что, если в последствие вам понадобится дополнительное усиление, то подключение других АС и усилителей может оказаться в некоторых случаях непростым.

Особенности

Подавляющее количество микшеров обладает схожим функционалом, существенное отличие составляет количество каналов.

Входные каналы

Практически у каждого микшера на лицевой панели находятся канальные дорожки (линии) – они обеспечивают простое и удобное управление каждым каналом. Большинство каналов – моно, они используются для микрофонов и иногда инструментов - гитар, например, через DI-входы. Стерео каналы предназначены для подключения клавишных инструментов, CD/Flash проигрывателей и других устройств. Очень часто стерео каналы обладают меньшим количеством функций, чем моно.

Подгруппы

Подгруппы (Sub, Submix) позволяют группировать отдельные каналы до того,  как сигнал с них будет отправлен в мастер секцию. Фейдер (или два) дает возможность пользователю  полностью контролировать уровень группы, что актуально для бэк-вокала и ударных.  Они могут иметь собственные выходы для многоканальной записи, а также инсерты и\или aux посылы. Микшеры с подгруппами обладают набором кнопок рядом с канальными фейдерами для определения маршрутизации сигнала.

Мастер секция

Именно в мастер секцию приходит сигнал со всех каналов, здесь с ним проводится дальнейшая работа до того, как он будет передан на выходы. Здесь также могут располагаться инсерты для внешней динамической обработки и элементы управления эквалайзером и эффектами.

Канальные дорожки

Предусиление

Управление предусилением (или «гейном») обычно находится над канальными дорожками рядом с входной секцией.  Столь тщательная регулировка необходима для того, чтобы избежать  перегрузки канала и связанных с перегрузкой проблем . Слабые сигналы в свою очередь требуют усиления, за что также отвечает гейн. Корректная настройка предусиления обычно достигается благодаря наличию визуальных подсказок - LED дисплеев или LED-индикаторов. Они могут быть расположены на каналах и в мастер секции. Индикация на мастер секции есть даже у бюджетных моделей.

EQ (эквализация)

Эквалайзер необходим для обрезки и регулирования специфических частот звука.  Существуют различные типы эквалайзеров, но на микшеры чаще всего установлен параметрический эквалайзер, иногда – графический. Параметрический эквалайзер предлагает до 3 кнобов (ручек) на канал – усиление полосы,  центральная частота и полоса пропускания. Такие эквалайзеры, которые предлагают все 3 вышеуказанных элемента,  называются полностью параметрическими, а те, у которых доступно только управление гейном и частотой – полупараметрическими эквалайзерами. Графический эквалайзер функционирует на фиксированном количестве частот, каждая управляется слайдером.

Фильтр высоких частот

ВЧ фильтр (HPF) обычно расположен чуть ниже регулировки гейна, он обрезает ненужные низкие частоты. Большая часть подобных фильтров имеет фиксированную частоту, около 100Hz, но бывают и исключения.

Фантомное питание

Большинство конденсаторных микрофонов и ди-боксов требует электрического питания для работы. Для таких целей и существует фантомное питание. Обозначается как +48v или же Phantom. В зависимости от микшера, фантомное питание может включаться на каждом канале отдельно или же подаваться на группу каналов. Подается по тому же кабелю, что и аудиосигнал.

Direct outs (Прямые выходы)

Direct outs обычно находятся на каждом канале микшера.  Они позволяют выводить сигнал с канала на специальный выход в необработанном виде, без прохождения сигнала через эквалайзер ячейки.

Инсертные входы

Инсерт предоставляет из себя и вход и выход, выполненные на одном TRS джеке. Обычно они размещены рядом с входной секцией и используются для подключения внешней обработки на канале, как правило для подключения компрессора, гейта, де-эссера и т.д.

Aux – входы\выходы

Aux’ как правило используется для подключения внешних процессоров эффектов и посыла сигнала с одного или нескольких каналов на внешние устройства. Уровень сигнала с каждого канала управляется отдельной ручкой. Таким образом можно сделать, что, к примеру, на одном канале к вокалу подмешна сильная реверберация, а на втором канале ее нет совсем, или же она существенно меньше.

Aux посыл также используется для обеспечения разделения миксов, например, когда нужно использовать несколько пар наушников в студии, с разной громкостью инструментов для музыкантов. В этом случае важно использовать прослушивание до фейдера громкости. О том, что это такое, будет рассказано дальше.

Pan

Pan кнобы (сокращенно от «панорама») управляют балансом каждого сигнала канала, который посылается на левый и правый выходы – центральная позиция ручки посылает одинаковое количество на оба. Если кратко, панорамные регуляторы  позволяют плавно изменять соотношение уровня сигнала, поступающего на каждый из каналов шины.

PFL/AFL

PFL (прослушивание до фейдера громкости) и AFL (прослушивание после фейдера громкости) обозначают приоритетность маршрутизации сигнала или режима соло  на одном или нескольких каналах для различных целей.

PFL посылает сигнал на мониторный выход независимо от позиции канального фейдера и одновременно может заглушать (мьютировать) остальные каналы.  Другими словами, PFL позволяет устанавливать режим соло на канал, где бы ни был фейдер. AFL осуществляет аналогичную функцию, но при этом сохраняет эффект канального фейдера.

Важно то, что у большинства консолей эти процессы имеют воздействие только на мониторный выход. Кстати, PFL и AFL (но чаще AFL) также известны как режим ‘соло’.

Mute

Кнопка «Mute»  заглушает выбранный канал(ы) независимо от позиции фейдера. После ее нажатия пользователь может вернуть прежнее состояние канала без переустановки уровня.

Фейдер

Фейдеры расположены в верхней части каждой канальной дорожки, они управляют уровнем сигнала, который посылается на главный выход. Фейдер наглядно отображает выставленный уровень.

Балансный и небалансный

Эти термины необходимы для обозначения перехода сигнала от источника.

Балансное подключение подразумевает, что звуковой сигнал проходит по 2 разным проводникам в дополнение к земле. Эти  проводники передают один и тот же сигнал, но на одном проводе этот сигнал инвертирован. Инверсия сигнала влечет за собой исключение шумов и наводок на конце приемного устройства, которые могли возникнуть на кабеле во время прохождения сигнала.

Балансное подключение  - это стандарт, который используется при профессиональной записи звука, на концертах и других публичных мероприятиях. Неоспоримое преимущество этого  подключения — околонулевые шумы и наводки, чистый сигнал, громкость на 10Дб больше, чем при небалансном подключении.Для небалансной передачи сигнала нужен только один проводник и одна земля. Как раз потому, что лишь один провод передает сигнал, это подключение называется небалансным. Стоит отметить, что с увеличением длины кабеля уровень шума будет увеличиваться.

В сравнении с небалансным подключением, балансное обладает парой преимуществ:

Заключение

Количество микшеров на сегодняшний день очень велико, и все они различаются между собой и качеством, и функционалом.

При выборе все зависит от того, в каких условиях и для насколько масштабных задач будет использоваться микшер.

Для небольших домашних записей в 1-4 канала правильнее будет использовать хороший аудиоинтерфейс с необходимым количеством каналов на вход, а недорогие пульты не использовать вообще.

Для коммутации инструментов в студии аранжировщика, репетиций, небольших выступлений — аналоговые пульты.

Для серьезной концертной деятельности, средних и больших площадок, проката, студий среднего бюджета — цифровые или аналоговые консоли.

Для серьезной студийной работы — аналоговые консоли с характерным звучанием (SSL, Neve, Trident, Avid, Toft Audio, API и подобные).

Основные органы управления и функции микшерного пульта

AUX шина 1 (Pre fader) - регулятор уровня сигнала, направляемого в универсальную шину AUX 1. Не зависит от положения регулятора общей громкости. Чаще всего используется для направления звука в мониторы.

AUX шина 2 (Pre/Post fader) - регулятор уровня сигнала, направляемого в универсальную шину AUX 2. Может не изменяться/изменяться в зависимости от уровня общей громкости канала. Используется для мониторинга (Pre) или посыла на внешнюю обработку (Post).

Переключатель AUX 2 - меняет параметр Pre/Post шины AUX 2.

Регулятор уровня эффектов - изменяет количество обработки входного сигнала встроенным блоком эффектов.

Регулятор баланса - позволяет направить сигнал в левый или правый канал звуковой системы.

Кнопка включения канала - позволяет замьютировать канал одним нажатием. Отключается как мастер выход, так и префейдер выход на AUX. В нажатом положении подсвечивается желтым светодиодом.

Кнопка включения PreFaderLevel - служит для настройки чувствительности канала.

Кнопка направления в подгруппу 1-2 - служит для группировки каналов, что дает возможность регулировать громкость нескольких каналов одним фейдером. Удобно при работе с группой вокалистов или озвучке ударной установки.

Кнопка направления в подгруппу 3-4 - см выше.

Кнопка направления в Stereo Out - направляет сигнал в шину главного выхода пульта. Очень коварная кнопка, если забыть ее нажать - можно очень долго искать неисправность колонок, усилителей и тд.

Мастер-регулятор - задает уровень громкости канала в общем миксе. Для нормальной работы - должен быть установлен на уровне 0 Дб.

C входным каналами разобрались. Перейдем к блоку эффектов. У всех микшеров он выглядит по разному, но принцип работы идентичен.


Смотрите также




© 2012 - 2020 "Познавательный портал yznai-ka.ru!". Содержание, карта сайта.